La conceptrice de production de Poker Face, Judy Rhee, met en scène la scène des crimes

-

Lorsque la serveuse de cocktail Charlie Cale fuit son travail de casino, son voyage l'emmène dans les mystères à travers l'Amérique. Poker Face, mettant en vedetteNatasha Lyonneet créé parRian Johnson, ressuscite une génération précédente de télévision, lorsque des émissions comme Columbo ont amené une distribution changeante de stars invitées sur les ondes.

Les décors de l'émission vont d'une fosse à barbecue du Texas à une piste de course du Tennessee, mettant à l'épreuve l'ingéniosité du concepteur de la productionJudy Rhee . La majeure partie de Poker Face a été tournée dans la vallée de l'Hudson au nord de New York, selon un calendrier si serré que les équipes de Rhee travaillaient sur jusqu'à quatre épisodes à la fois.

La carrière de Rhee comprend des travaux sur des émissions comme Jessica Jones et Better Call Saul, ainsi que sur plusieurs longs métrages. Elle a parlé avec Under the Line via Zoom.

[Remarque : Cette interview a été modifiée pour plus de clarté.]

Au-dessous de la ligne : avez-vous pensé à cela comme une série unifiée ou comme des histoires individuelles avec des styles différents pour chaque épisode ?

Judy Rhee : Nous avons abordé cela essentiellement comme 10 courts métrages. Même s'il y a la continuité de Charlie voyageant tout au long, elle est la seule figure récurrente en dehors de Cliff,Benjamin Bratte 's rôle. Ainsi, chaque épisode a été abordé très différemment et individuellement car Charlie était dans un nouvel environnement à chaque intrigue. Chaque scénario avait sa propre personnalité, un rythme et un ton légèrement différents. C'était la beauté de la série, mais aussi le défi.

BTL : Qu'est-ce que Rian Johnson, qui a créé la série, attend de vous ?

Rhee : Il est incroyablement généreux. Il nous a donné beaucoup de marge de manœuvre. En termes de détails, le seul commentaire qu'il a donné était qu'il y avait certains points de l'histoire qu'il avait besoin que nous abordions, que ce soit visuellement ou pour soutenir les personnages. Mais il n'y avait pas de "Eh bien, la série doit ressembler à ça" ou "Voici ce que nous attendons de chaque épisode". C'était assez ouvert. Nous avons dû comprendre et découvrir au fur et à mesure ce qui fonctionnait pour Charlie et les différents personnages qu'elle a rencontrés.

BTL : Pouvez-vous donner un exemple de story point que vous avez dû toucher ?

Rhee: Celui du théâtre [Episode 6, "Exit Stage Death", avecEllen BarkinetTim Meadows ], qui est l'un des épisodes les plus drôles. Le script avait beaucoup de moments spécifiques. Ellen est sur un podium, elle baisse les yeux, la caméra lève les yeux, puis elle doit aller du point A au point B.

Tous ses voyages, tous les voyages de Tim, devaient avoir un sens visuel ainsi qu'avec la disposition du décor. La scène était toute inventée. Certaines [d'entre elles] ont été construites, d'autres parties ont été modifiées sur un emplacement. Le décor théâtral devait également servir certains angles de caméra. Où la lumière allait tomber, où se trouvait la trappe - tous ces morceaux que nous devions enchaîner.

BTL : Cela a dû être difficile à coordonner avec les autres départements.

Rhee: En termes de série globale, les défis étaient que nos étapes étaient limitées en termes de taille et que nous sautions constamment. Soit nous modifiions un ensemble existant, soit nous le démontions et en construisions un nouveau.

Pour "Exit Stage Death", nous préparions également deux autres épisodes et démontions deux épisodes. Nous avons construit la passerelle sur l'une de nos scènes, mais le véritable décor de théâtre se trouvait sur ce qui servait de troisième scène auxiliaire. C'était un espace événementiel abandonné à Newburgh dans lequel nous avons construit le théâtre. Il y avait une scène existante, une petite. Nous l'avons modernisé avec un avant-scène et des ailes.

Évidemment, nous cherchions un vrai théâtre, mais il n'existait pas de la façon dont Rian l'envisageait. Il voulait quelque chose de spacieux, mais qui ressemblait toujours à un petit café-théâtre. Il fallait des tables et un couloir menant à une cuisine. Obtenir tous ces morceaux était le défi de cet épisode.

BTL : Quel était votre emploi du temps ?

Rhee : Je dois dire que c'est une bonne chose d'avoir fait beaucoup de publicités parce que c'était comme faire un long métrage tous les dix jours avec un calendrier commercial.

Nous avions des esquisses au début et des scripts complets. On connaissait les grands à préparer, comme le théâtre. Nous savions que pour l'épisode deux, nous devions rechercher des lieux désertiques. Mais à tout moment, nous en préparions deux en plus de celui qui était prêt et qui venait tourner. L'équipe était également en train de boucler les deux épisodes derrière nous, donc nous étions partout.

BTL : Combien a été construit ? La série ressemble à des lieux principalement réels.

Rhee : Nous en avons construit la majeure partie. Je suis content que vous pensiez qu'il s'agissait de lieux, car cela signifie que vous y avez adhéré. Par exemple, nous avons tourné les épisodes un et neuf en premier. Tous les intérieurs du casino ont été construits dans cet espace événementiel de Newburgh.

Le casino,Adrien Brody , les étages du casino parce qu'il nous en fallait deux, le nid de pie. A trois, le barbecue et tous ses extérieurs, la radio, la chambre. La cuisine que nous avons modifiée à partir d'un bâtiment existant, mais nous avons dû en ajouter beaucoup.

Dans [Épisode] 9 avecJoseph Gordon-Levitt 's garage et le motel lodge, le creux de l'arbre où Charlie est enterré et le paysage qui l'entoure a été construit sur scène sur une plate-forme. Nous avons sculpté l'intérieur du creux, sculpté tous les arbres, et les effets visuels ont aidé avec l'arrière-plan environnant.

Il a fallu différentes approches pour trouver la meilleure façon de tourner chaque épisode.

BTL : Vous avez tourné l'épisode 2 au Nouveau-Mexique en dernier, n'est-ce pas ?

Rhee : En fait, les dernières choses que nous avons tournées étaient les extérieurs de l'épisode 1 à Laughlin, Nevada. Pour [Episode] 2, nous avons construit le restaurant Subway à partir de rien. Le dépanneur que nous avons modifié à partir d'un magasin de sellerie existant. Et nous avons construit le garage. Les trois structures devaient avoir des vues de caméra spécifiques car Rian était très précis sur la façon dont il voulait filmer le point de vue de chaque personnage.

BTL : Vous saviez donc, d'après le scénario, que vous auriez besoin de la cuisine et des portes Subway ?

Rhee : Exact. Cet épisode n'a pas beaucoup changé. Nous avons fait des repérages très tôt, en Californie, au Nevada, en Arizona et au Nouveau-Mexique. Nous avons fini par [tourner] en dehors d'Albuquerque, car l'autre défi était de donner l'impression que c'était au milieu de nulle part, mais aussi d'avoir suffisamment de soutien pour que l'équipe et l'équipement soient mis en fonction quotidiennement. Rian avait initialement quelque chose de précis en tête, les déserts du sud de la Californie ou les confins du Nevada. Mais cela n'avait aucun sens d'avoir l'équipe de soutien à deux heures de route.

BTL : À quoi ressemblait le processus à Newburgh ?

Rhee : Je m'assois avec le responsable du lieu avec toutes les recherches ou références que j'ai faites. Nous voulons rester le plus près possible du bureau et de notre scène à cause de tous les déplacements qui doivent avoir lieu. Donc, il commence de près et déplace le rayon pendant que nous cherchons des choses.

BTL : Par exemple, comment avez-vous trouvé le manoir de Tim Meadows dans l'épisode 6 ?

Rhee : C'était à l'extérieur de West Point, un peu plus loin que ce que nous voulions, mais il fallait qu'il y ait une certaine vue, un certain regard d'argent que vous pouviez saisir d'un coup d'œil rapide. Encore une fois, ils voulaient des angles de caméra très spécifiques pour cela.

BTL : Newburgh peut être une ville graveleuse.

Rhee : En fait, j'aime beaucoup Newburgh. Il y a une belle architecture ancienne là-bas. Il a un énorme potentiel. Ce pourrait être le prochain Kingston. Vous savez qu'il sera embourgeoisé dans les cinq prochaines minutes.

La saison 1 de Poker Face est maintenant diffusée sur Peacock.